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標題: 《愛的旅途上》戰爭與宗教交織的旅途之轉錄 [打印本頁]

作者: miyakeken 時間: 2010-8-26 11:11 PM 標題: 《愛的旅途上》戰爭與宗教交織的旅途之轉錄

文卅張冠倫

　　原片名《Na Putu》直譯成英文即為《On the Path》，意指在路上。不管這條路
是通往一個實際存在的地點，抑或只是譬喻為抽象的階段性人生目標──例如：愛情
、事業、信仰──唯一可以確定的是這段旅程尚未結束，仍舊處於邊摸索邊前進的現
在進行式中，過程裡或許會出現意想不到的變化，也沒人能預知在盡頭前等待你的會
是什麼。

　　《愛的旅途上》講的就是一段探索的過程。從表面上來看，電影著重於空姐露娜
（Zrinka Cvitesic飾）和塔台地勤男友阿曼（Leon Lucev飾）的愛情──兩人為了
懷孕而努力的同時，阿曼因為酗酒丟失工作，彼此之間原本穩定的關係遂受到考驗─
─容易使人誤認為又是一部浪漫的愛情約會電影；實際上，愛情不過是媒介、是軟化
劑，導演潔絲米拉‧茲巴尼奇（Jasmila Zbanic）用以揉合波士尼亞與赫塞哥維納（
Bosnia and Herzegovina，簡稱波赫）複雜的歷史背景所帶來的宗教和戰爭問題於瑣
碎的日常生活中，也用以柔和這兩個意題本身的如蠟紙般難嚼的嚴肅性。

內化於每個人心中的戰爭

　　蘇聯共產黨、第四國際領袖托洛斯基（Leon Trotsky，1879-1940）曾說：「你
或許對戰爭不感興趣，但戰爭卻對你感興趣。」對生於波士尼亞、長於波士尼亞的露
娜與阿曼兩人來說，即便內心有多麼不願意，這是無可推託、悲哀又無奈的宿命。其
實，電影中沒有槍林彈雨，亦無斷垣殘壁，導演並未直接拍攝出戰爭的殘酷與無情，
甚至沒有清楚點明戰爭發生的時間和背景因素，自始至終，展現在觀眾眼前只有尋常
的塞拉耶佛街景、恬適平淡的山間美景。那麼，何以見得這裡曾發生過慘烈的戰爭？
戰爭遺留下的痕跡又在哪？

　　露娜渴望組織一個美滿的家庭，因此不斷嘗試懷孕，這或許來自於幼年時目睹雙
親死於戰亂的陰影，企盼回歸正常生活來撫平傷痛；阿曼沉浸於戰爭的負面情緒中，
只能借酒澆愁，甚至不忘過去戰袍情誼，對久未見面的巴希（Ermin Bravo飾）熱情
相待。在有些人的心中傷痛會延續很長的一段時間，也有一些人不願背負如此沉重的
傷痛。戰爭同樣對兩人產生影響，然而兩人面對傷痛的態度是南轅北轍：一人積極拋
開過去，往前邁進；一人停滯不前，身陷悲痛泥淖中。露娜的女性友人曾質疑阿曼以
為自己和別人不一樣，因為阿曼曾親身參與過戰爭，相較之下，露娜等女性和戰爭的
關係較為疏遠。這種想法就像吉姆謝利登（Jim Sheridan）導演的電影《窒愛》（
Brothers，2009）中，參與阿富汗戰爭的美國大兵山姆（Tobey Maguire飾）一樣，
認為自己無法從家人身上感受到慰藉，只因他們不懂戰爭帶來的衝擊、不懂自己內心
的哀傷為何。

　　原來，《愛的旅途上》的戰爭不存在於表面，而是內化於每個人的心中。導演刻
意淡化戰爭在電影中的比重，僅以細膩、瑣碎的日常生活和對話鋪陳影像，讓觀眾從
中見微知著，感受到戰爭對人民荼毒的真實面貌。如此的表現手法，反而能使人更為
真切去體會戰爭帶來的深層傷痛，也讓露娜對著過去曾居住過的家園痛哭的畫面更顯
震撼。

難解的信仰衝突

　　除了戰爭的影響橫亙於露娜和阿曼的愛情之間，為兩人帶來考驗的還有宗教信仰
。波赫約莫有 40%的人信奉回教，露娜和阿曼如同多數土生土長的波士尼亞人民，皆
為穆斯林的身分。只是，就像兩人面對戰爭的態度，宗教之於他們的生活也有不同程
度的影響。

　　遇見昔日戰友巴希之後，阿曼開始將自己全然交付給宗教，虔誠遵行伊斯蘭教的
所有禮教規矩：一早起床必定先行禮拜、信奉唯一真主、推崇古蘭經的教誨、恪守婚
前不能有性行為的規定，同時也戒掉酗酒的毛病。相較之下，露娜出於幼時痛失雙親
的經歷，對宗教信仰就沒有那麼虔誠，她也無法忍受宗教給予的束縛，在她而言，自
由還是比宗教更為重要。因此，在露娜所屬的世界中，阿曼猶如異類，為了堅持信仰
，還和露娜的家人爭吵起來；在阿曼歸屬的世界中，露娜便成了異類，她無法忍受做
任何事都要男女分開的規定，甚至視這些蒙面黑衣女子為恐怖份子、為忍者。

　　在彼此的宗教信仰中，露娜和阿曼互為異類，一人質疑對方為宗教的改變，另一
人則不斷試圖以宗教的力量影響對方、感化對方。然而，兩廂毫無交集的結果，就是
讓愛情更顯脆弱，縱使兩人在爭吵時仍會以「我愛你」來安穩情緒，不爭的事實是，
愛情終究是兩人之間相互的關係，無法單單靠愛來磨合所有問題。

相愛沒有那麼容易

　　從電影剛開始的畫面來看，露娜和阿曼之間有戀人的激情，也有恩愛夫妻般平淡

卻幸福的生活：兩人穿著居家，一起在陽台晾衣服；當露娜如廁之時，阿曼便在一旁
洗澡，還會嫌臭，要露娜先將馬桶沖水；得知阿曼要到山間教授電腦，露娜便用手機
將阿曼睡著時的身影拍攝下來，用以當作阿曼的替身陪伴她。這一連串的橋段不禁令
人認為露娜和阿曼必定交往有些時日，感情漸趨穩定、長久。然而，後續的發展卻顯
現出這段愛情或大或小的破綻。於是，電影結束之後，我忍不住思考露娜和阿曼兩人
之間的愛情課題，究竟是誰在逃避問題，以至於兩人走到如此地步？

　　在遠離塵囂的山間生活裡，阿曼獲得前所未有的平靜，這裡就像是理想中的烏托
邦，人與人之間相處和樂，沒有過多的文明垃圾干擾。在他們的觀念中，認為「小孩
是人生中最大的喜樂」、「她們要不是不想生，就是讓別人替她們照顧小孩」、「西
方女人都被工作給奴化了」，這些想法看似善良、真切且美妙，實際上卻巧妙地避開
現實生活中所會面臨的種種問題。生活於這些熱衷於宗教之人所構築出的完美世界，
讓阿曼的想法趨於簡單，「我愛妳，還有什麼問題？」阿曼向露娜說道。相愛其實沒
那麼容易，因為每個人有自己的脾氣。《愛的旅途上》不是好萊塢式的浪漫愛情電影
，愛情也不是存在於甜美的童話世界中，特別是露娜和阿曼之間隔著許多難以解決的
問題，阿曼的心態在我看來，或許單純，但也是逃避，以為宗教的平和是化解萬物糾
葛的萬靈丹。

　　在出身波赫的潔絲米拉‧茲巴尼奇導演的鏡頭下，塞拉耶佛不過是個稀鬆平常的
城市，露娜和阿曼則代表當地居民的某種典型，劇情裡沒有明顯的大起大落，描繪出
的不過是一幅家庭的日常生活寫實畫。然而，在看似輕且淡的劇情和畫面底下，引渡
的其實是沉重不堪的戰爭和宗教原罪，透過嫻熟的編導功力和細膩的鏡頭語言，讓觀

眾在不知不覺中去體會、思考，特別是最後一幕的開放式結尾和一句：「該回來的是
你。」更是耐人尋味。

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